Не так давно «Оскар» представил новые требования для фильмов-претендентов на премию: минимум один актер должен иметь азиатское, афро- или латиноамериканское происхождение, хотя бы треть ролей второго плана — женщины, представители ЛГБТК+ и люди с особенностями физического или ментального развития. Это лишь малая часть того, как «новая этика» проникает в киноиндустрию. Основная цель этого процесса — преодоление неравенства и дискриминации.
Новый сериал Марка Черри, создателя культовых «Отчаянных домохозяек», — один из самых ярких примеров того, как изображались женские образы на протяжении последних восьмидесяти лет. В центре внимания сильные женщины или те, которые станут сильными, как только столкнуться лицом к лицу с изменой.
Действие сериала происходит в одном месте, в особняке Пасадены, но в разные периоды времени: 60-е, 80-е и наши дни. Марк Черри вписывает три истории измены в контекст эпохи, показывая, как менялись ценности, институт семьи и положение женщин в обществе. От застенчивой и услужливой домохозяйки середины прошлого века до гипертрофированного феминизма и свободных отношений 21 века. 80-е предстают эпохой глянца, светских, немного ядовитых, раутов и началом эпохи ВИЧ-инфекции. Меняется эпоха, меняется и самоощущения женщин: женщина буквально «за мужем», затем женщина наравне с мужем и женщина над мужем.
В первой же серии режиссер выкладывает все карты на стол: все три дамы убили своих супругов. И даже предпосылки к убийству видны с первых минут. Счастливая домохозяйка Бет узнает об интрижке мужа с официанткой, светская львица Симона получает письмо с фотографией любимого в недвусмысленных объятиях другого мужчины, карьеристка Тейлор не может поделить свою любовницу (третьего члена семьи) со своим мужем. Зритель ждал детективную историю, а ему выложили всё в самом начале. Но Марк Черри делает ставку скорее не на рассказ о тривиальной проблеме измен, а на разнообразие человеческих отношений и проявлений любви. Можно убить из-за ненависти, из сострадания и сочувствия, из-за жажды денег. Неверность становится лишь точкой отсчета, запуская череду событий, которые в ином случае никогда бы не произошли с героинями. Если бы не измена, Бет бы никогда не узнала, что кроме готовки и супермаркета есть другая жизнь; Симона вряд ли послала к черту мнения членов «загородного клуба»; свободные отношения Тейлор бы не прошли проверку девушкой-психопаткой.
В таком случае единственным связующим элементом между этими тремя историями становится проклятый шикарный особняк в Пасадене, который героини продают по очереди друг другу. Они с улыбкой и чистой душой передают ключи, а сами направляются в новую жизнь так, как будто ничего особенного в этом доме не происходило. А проклятие не останавливается. Последняя секунда сериала: звук выстрела, и четвертый мужчина становится жертвой своей тайны и ружья в руках жены.
С одной стороны, сериал выставляет феминизм в негативном свете за счет образа Тейлор. С другой — воспевает женскую силу и ставит «слабый пол» в центре действия. Женщины — главные двигатели сюжета. Как критерий «новой этики» в сериале представлены разные расы и сексуальные меньшинства.
Оставить комментарий